传奇剪辑师塞尔玛剪辑技巧大揭秘

发贴时间:2019-02-22 14:41

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追随导演的思路

传奇剪辑师塞尔玛剪辑技巧大揭秘

《雨果》

赛诚以《雨果》为例，跟大家分享剪辑心得。无论面对什么作品，当你开始剪辑时，你要深刻明白导演的思路。

马蒂想要达到的目的就是让观众慢慢地意识到这是一场噩梦，而不是立刻意识到。通常场景画面的剪辑方式是这样的：这个男孩跳上火车轨道，捡起钥匙，然后将画面转向疾驰而来的火车上。然后是这个男孩将会非常惊恐地跑出轨道。

马蒂导演这部电影的方式是：这个男孩对于疾驰而来的火车没有反应，即便是在他身旁的铁轨由于火车的快速靠近而产生剧烈的摇晃和震动，他一直在不停的看着钥匙，最后是火车上的司机和机械师发现并意识到这个男孩是在火车轨道上，他们发疯般的试图让火车停下来，同时对这个男孩吼叫叫他让开，但是他没有任何反应。最后他慢慢的打量了一圈，但是此时他并没有大跳起来也没有逃出轨道。他只是查看了一下，然后转身。我们再一次将画面切换到疾驰而来的火车，此时看到他仍然没有逃离火车轨道。然后我们切换到他真实反应的画面。

预期观众的反应

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《雨果》拍摄现场

即使这样，那么是什么让你产生越来越奇怪的感觉呢？比如，为何这个小男孩对于火车的靠近没有任何反应？慢慢的你应该会明白也许这一切都不是真实的。但是马蒂的拍摄方式使你有这种非常奇怪的感觉，使你不能完全明白发生了什么事，之后渐渐地你会明白这一切。当然，尤其是当火车撞毁窗户冲撞到街道上，这时男孩猛地从床上坐立起来。然后你就知道了这其实是一场噩梦而已。在某种程度上，对我来说剪辑这个画面很重要——我们有许多选择——最后，我们以非常缓慢的、奇怪的方式剪辑这个画面……这里有点不同寻常。这根本不是经典的编辑，只是这个剪辑过程非常有趣。我们为此浪费了很长时间。

把握剪辑中理智与情感的较量

所有的这些，其方式是架构起来的画面，如何剪辑至关重要。这是一件难以描述的事情。理智的想法是马蒂导演影片的思路。他本可以如此执导：正当这个男孩看见疾驰而来的火车后快速逃离轨道，但是他没有那样做。当我们剪辑它的时候，觉得它是活跃的，是一种发自内心的感觉……这种情绪和感觉反复存在在我的脑海中，哦，不，我们在这个男孩身上停留太长时间了，不能这样了。

勇于尝试

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《雨果》拍摄现场

许多、许多、数千个决定，这是每天发生在剪辑室里的事情。很难去记录这些除非你一直坐在剪辑室。问题的关键是，我们将让这种情况持续多久？我们将对影片中的主人公剪辑多少次？每次我们对他进行剪辑的时候他应该做什么？何时我们应该向观众展示火车轨道在晃动？火车上的机械师看到轨道上的男孩后的反应有多快速？当男孩看到向他疾驰而来的火车时，需要多久才能侥幸逃脱火车轨道呢？实际上对于拍摄的每一步，最后需要花很长、很长时间——比如需要把控每个镜头，需要控制好涉及到男孩的每个镜头之间切入什么样的镜头画面。

类比相似场景

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《好家伙》

这与在电影《好家伙》中所发生的相似，当乔·佩西说，“我有这么滑稽好笑么？”我和马蒂尝试了很久关于到底镜头在雷·利奥身上持续多长时间。他知道他正处于困境之中，他还知道如果他说错话将会被杀害。他就这样坐在那里等待，试图拼命想出点什么。最后他说到：“哦，来吧，Tommy，你知道，气氛已经破坏了。否则他本该被射杀了。所以我们要等多久——我们筛选了四五个不同的方法。要么持续9秒要么持续6秒。”

片场剪辑

你是使用特写镜头还是使用中景镜头？还是使用两者全包含的全景镜头？所有的这些决定在如何创建一个人物表现时非常关键。实际上，在“我有这么滑稽好笑么”的场景中，马蒂故意没有拍摄任何特写镜头，他知道他不会使用到这些特写镜头。他想向观众展示雷·利奥塔和乔·佩西。开始的时候他们一直在大笑，渐渐地他们开始沉默不语，随后他们变得很忧虑。因此他甚至没有射杀他们。直到夜总会的老板过来要求乔·佩西支付他们的消费账单---然后我们有了这个特写镜头并将其剪辑切入。你必须要知道，作为一名导演如何使用你的工具。一切都不必手持或快速放大，这就是今天做事的方式。