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近期上线的科幻大片《碟中谍5》CG特效制作解析

发贴时间:2015-10-04 23:12

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《碟中谍》系列电影一直以汤姆·克鲁斯亲身大胆的特技表演著称，确实，阿汤哥总是尽其所能地做特技表演，在本系列视效解析的前三部分我们已经见识了阿汤哥用生命拍片的各个片段解析。但是当特技在物理情况下不可能做到或者不值得冒险去做时，CG特效制作就需要来介入和帮助完成电影的视觉效果。在《碟中谍5：神秘国度》的视效分析中，我们深刻认识到，CG特效是为了提高和补充视效，使制作工作实际可执行，不是去删除需要做的，而是提升它并将其带到一个更高的水平。简言之，CG特效为电影特效制作雪中送炭，从而达到锦上添花的视觉效果。
维也纳歌剧院

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亨特被国际犯罪集团辛迪加抓获时，他才得知IMF已被入侵。他在英国卧底特工伊尔莎·浮士德（丽贝卡·弗格森饰演）的帮助下逃脱，在维也纳歌剧院他再次遇到了伊尔莎，并在那里追踪到了辛迪加的消息。《碟中谍5：神秘国度》的大部分镜头是由摄影导演Robert Elswit用35mm胶片变形拍摄的。《碟中谍5》视效总监David Vickery说：“电影中我特别欣慰的是，尽管在某些情况下，只可以得到很少的信息而且难以追踪，但你仍然可以得到更丰富、更形象的图片。因为你可以得到胶片噪点，有时还会得到颗粒和灰尘，它实际上可以帮助数字元素匹配到影片上，因为你可以在失真镜头上添加噪点、颗粒，再重新添加并降低图像质量。”剧院打斗的场面，一边还上演着歌剧《图兰朵》，实际上整个过程是在不同地方拍摄的，并且将拥挤的人群拼凑起来带入到电影中。把主要装置带到维也纳是为了拍摄班吉在维也纳地铁站的到来及其外景和歌剧院前的一些房子。然后我们带着三个ALEXAs拍摄球形底版进去拍摄整个歌剧院和礼堂内部。那里有大约2500个左右的座位，我们从8个不同的视角拍摄，然后在三种不同的光照条件下拼接整体事物。

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下一步是群众演员的部分。从8个视角，用50个群众演员和一整个管弦乐队在剧院周围移动拍摄。我们捕捉他们鼓掌，在全屋的灯光下拍摄他们，也在全屋灯灭时拍摄他们。这就像一个军事行动，增加了我们正在拍摄所有的背景底片的复杂性，因此他们可以拍摄任何一个前景底片。为了获得这些前景底片，在伦敦LH2影城里，利用一个专用的大型生产设施来生产。他们有非常高的舞台，经常用来排练摇滚音乐会或者音乐演出。他们也有非常合适的照明台架，亨特在那里演奏了长笛。他们在40英尺的高空操作，我们在该空间下建立了歌剧的整个后台和整个舞台，并且装扮了《图兰朵》的场景，用一个大的绿幕代表礼堂。

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其他插入的镜头是在Leavesden工作室拍摄的，包括在栈桥上大部分长笛演奏和其他的打斗部分，这些都是在地面上的绿幕前拍摄的。然后Dneg公司必须在高光拍摄镜头里绘制一些导线镜头，替换绿幕并且用在维也纳拍摄的清晰底片的投影填补礼堂。Vickery说：“我们会用剧院观众填补座位，并确保在剧院这个阶段的动作是正确的。在编排时有一个非常特殊的部分：当笛手和刺客都在台上时，后台和前台所发生事情的对比。这是一个在不同位置拍摄片段的巨大拼图，Dneg公司必须将它们组合到一起。”有关人群的镜头非常有挑战性，包括在人群上方从吊灯到舞台的一个长的平移。另外，在第二幕结束时，导演期望看到观众的热烈鼓掌，最初Dneg公司是通过剪辑整个过程的样点然后从各种角度拼凑起来，最初并没有拍摄。最后，用在Leavesden购买的多张通行证，以及50位群众演员拍摄了新的底片，让Dneg公司以2500个鼓掌的人填补观众席。

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特技不是《碟中谍》制作团队的唯一标签，为了增加电影情节的曲折性和悬念，面具创作和场景揭示至今一直是每个电影的重要组成部分Vickery回忆说：“当我首次专注于电影时，面具是最令我感到兴奋的事情。这些镜头是如此的美妙，它是电影超级有趣的原因之一。我们回去后采访了视效总监丹·格莱斯，他曾与多格雷·斯科特合作合成了《碟中谍2》中的一个镜头。詹尼克·萨斯也是前几部《碟中谍》电影中的镜头效果合成人之一，我们也与他对有关拍摄时需要的各种关键部分进行了交谈。”Vickery坚信底片的必要性，对于汤姆·克鲁斯作为在坏蛋面具下的亨特的自我揭示的拍摄。效果总监的解释如下：1、你要做的第一件事就是拍摄坏蛋面具下的汤姆，并且安排好在哪里摘下面具。2、然后你有汤姆不带面具站在那里的镜头并且你要让他去做两个版本，一个版本是他以完全相同的方式幽默的摘下面具，但是做的动作很快，因此你没有让面具遮住他的脸。然后你再让他做另外一个版本，他甚至没有动手去摘下面具，你可以完全清楚的看到他的脸，这作为一个清晰的过渡。创建面具：“我们想出了一种超快速构建原型的方法。我看到网上的视频中一些小的RP系统，从液体塑料的扁平镀层中拖出对象。它可以从塑料大桶中拖出这个蓝色的小埃菲尔铁塔。”一个CG创作的面具，本身是在机器中来显示的一个已经完成的脸。Vickery说：“它最初看起来，就像是一个有头发、眉毛、胡子，但没有眼睛的空心头。在我们的测试中，每个人都认为它看起来像真实的，但是它没有看起来真正像汤姆放入西蒙的橡胶面具。这种方式比橡胶的东西更加真实。所以建议克鲁斯剃掉脸上所有的毛发，以90%的皮肤纹理和毛孔使之更像一个橡胶或硅胶面具。它仍然意味着着色模型也同样复杂，硅胶仍然具有分子表面性能，它仍然吸收光并以很奇怪的方式散射它。”3、然后你得到一个汤姆应该冒充的坏家伙站在那里。他只是从领子到下巴部位戴着一个颈部橡胶假体。然后他在那里做了一个假装撕掉自己脸的一个版本，但其实他只是撕掉了颈部橡胶假体。然后他做了他自己站在那里的另一个版本，为了一个清晰的转换。4、这两个阶段的设计，使特效艺术家可以将坏家伙的头部移动到克鲁斯的身体上。当汤姆的手在他自己的脸上涂抹时，你可以从坏家伙的真实面目转换到汤姆的脸上。并且你可以使用橡胶面具，汤姆戴着橡胶面具来帮助创建变形。你只需要将坏人的真实面目投射到汤姆戴着的面具上即可。Vickery说：“原始的计划是用非锁定的相机来执行这些转换，但是，当我们去看克鲁斯拍摄有关镜头时，他不想关闭锁定的镜头。他说：‘如果你这样做的话，人们会知道你在作弊。’他不想采用这个简单的方法。所以，最后我们用移动的摄影机完成了所有无面具镜头，并且没有人走在车架前面。对于本吉的显示，我们可以做一个动作控制转换。面具镜头可以是一种痛苦的，但是他们绝对管用。”然而，并非所有的面具镜头都需要一系列的转换或者很多的视觉效果的干预。特别是设置在屏幕上的一个镜头：邓恩的商人面具是由镜子前的亨特设置的。Vickery说：“不管你信不信，这些都是由摄影机拍摄到的。它是一个镜像集。在A面，非镜像的一面，本吉坐在那里，汤姆的分身将面具戴到本吉的头上。”周围的摄像头和镜子中的影像，而镜子并不是镜子，而是在墙洞后面的镜像集。在镜像集中是假冒西蒙的坏家伙和汤姆·克鲁斯。他们基本上完美地模仿了对方的动作。汤姆穿着被反向切断的衬衫，他的头发被错误的分到另一边。我认为我们也已经得到了瑞贝卡和她的替身。每个人朝着更好的时间互相完美地同步。艺术部门完成了建立镜像集的出色工作。有一个图书馆一面墙上的所有图书的书名逆向显示，以及所有的服装镜像。动作拍摄所需的17美元花费也在同步上涨，只有在后期做面具假肢的匹配时有轻微的分级和视觉效果。
完成不可能的任务

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《碟中谍5：神秘国度》原本定于2015年圣诞节发布，但已提前在七月底上映，这对于视效团队来说时间非常紧迫。Vickery回忆说：“我们在交付日期的凌晨4点钟才完成。然后派专人将最终镜头送到Company 3，他们使用这些顺利完成了在维也纳国家歌剧院的IMAX首映礼。”关于Vickery，如果你仔细观察，他甚至是参与片中饰演神秘刺客的人之一，在亨特安全船的显示器中出现。（他说：“我非常敬业的妻子在一个早上花了四个小时左右的时间拍摄我。”）“这部电影对我们来说是一个成功的范例，充分印证了特技和实拍对于视觉特效不可或缺的作用。例如，汤姆总是尽其所能做特技表演，但是当该特技在物理上不可能做到或者不值得冒险时，我们就会利用特效来充满完成不可能的任务，而且同时也让汤姆的表演仍得以存在。”